0717-7821348
服务范围

服务范围

您现在的位置: 首页 > 服务范围
墨化艺术第三回露脸艺术粮仓 讨论汉字书法艺术在今世转化的可能性
2019-08-14 22:29:29
墨化艺术第三回露脸艺术粮仓 讨论汉字书法艺术在今世转化的可能性

我国今世“字象艺术”展的学术价值

策展人:夏可君

本次艺术粮仓的“字象”艺术展,接续本年度“墨化艺术”系列展,此次的学术展览集中于讨论汉字书法艺术在今世转化的或许性,怎么让汉字艺术生成为更为具有普遍性与今世性的“字象艺术”。

作为一种今世的“字象艺术”(Character-Image Art),本次展览将打开三个方面的学术讨论。

基金定投

从左至右为

总策划:张涛 艺术家:张孙哲 贾善国

金锋 孙大壶 王昀 策展人:夏可君

一,其一,今世艺术理论首先要具有清晰的区别性,“字象艺术”首先要清晰自己与其它各种文字艺术的不同或不同:

1,它不同于传统与现代的“书法形状”,第一眼看上去不该该是一张传统的书法著作,虽然咱们并不排挤翰墨的书写性,但有必要隐藏在背面,可读性向着可视性转化。

2,它不同于接续禅宗而来的单字数或“日本少字数”的表现性现代书法,比方井上有一的著作,这是过于把文字向着绘画转化,却无法面临华章文本的丰富性与复杂性。因而与我国当时的“汉字艺术”也不同。

3,它不同于美国笼统表现主义的“笼统画”,这是仅仅把汉字或许水墨原料做成了一种简单化的笼统形式语言,丧失了汉字的语义或余意。

4,它不同于规划性的“文字观念”,观念化的文字著作根本上丧失了翰墨书写性的文明前史性,但并不对立观念的反思性。

二,其二,“字象艺术”有必要清晰指出本身所具有的特色与奉献:

1,它以“假似”的方法接续了我国“书画同源”的原理,但不同于传统仅仅以线条取得的共感,而是在坚持汉字字形的一起,但更为着重从文字字形走向字形的图画化,在“似与不似之间”的间性上,走向更为不类似,以此“假似”的方法,既坚持了汉字字形的某种类似性,但又能够脱节汉字的识别性,而走向图画的普遍性。

2,持续拓宽了“汉字-图画-姿势”三者在事态中共感的或许性,只要汉字书写的艺术具有让文字与图画,图画与生命姿势,在一个行将发作的势态中取得共感的全体性感知,今世字象艺术更为着重此三者共感的多样性与立体性。

3,让水墨是非的元现象取得今世视觉观念的出现。水墨是是非艺术,怎么让是非阴阳取得新的视觉出现,乃至是跨文明的比照,需求在今世概念与出现方法中得以重建。

三,其三,一个具有清晰学术理念的艺术展览,其挑选的艺术家及其著作有必要具有代表性与典范性:

1,郝世明环绕一个字形的根本笔划,屡次叠加书写,但又坚持每一次书写的痕迹,生成为魔方立体又镂空通明的字象形状,根本上可读但又具有一种悬空的变幻感,从头激活了一个字的或许形状,可是还能够含糊辨认,重构传统书法的这个华章而无比鲜活生动。

郝世明先生著作

2,孙大壶以假似文字空间的是非比照从头改造传统书法的"间架结构",在闭幕笔划后,以新的笔触重构新的不确定空间,好像某种“待考文字”或原始的修建空间,在挨近与断开的书写节奏中,让笔痕具有行走时的呼吸生机,在黑度的激烈比照中构成了平面上赋有张力的立体感,破碎中的衔接又看似修建空间的重组,构成了意在言外又可多重解读的形状组合。

孙大壶先生(右)

3,金锋的“字象”雕塑著作,以其全体上看似诗词的华章加以拟似性的文字“伪造”或"编造",建构起赋有古旧质地的互文立体空间,向原初的绘画性与造型型态复原,又使之具有草书的笔意。既仿照文字(character)也仿照人形(image),仍是在舞蹈(dancing gesture)的生命体,乃至在一种全体带有带有原始献祭墨化艺术第三回露脸艺术粮仓 讨论汉字书法艺术在今世转化的可能性气氛或集体崇高舞蹈,是一个"立刻变幻"的生命力场。

金锋先生

4,贾善国的设备著作斗胆借用印刷或版画的方法,经过版画明暗雕琢的差异,以其“一阴一阳之谓道” 同名系列著作体现出是非主义的转化原理,又假借碑本拓印的仿制方法,看似墨化艺术第三回露脸艺术粮仓 讨论汉字书法艺术在今世转化的可能性古典的书卷册页与可读性,但更多是一种质感厚度的触感复原,其书册的厚度对应着石碑的生命厚度,显示出抵挡时刻与虚无的庄严与高雅。

贾善国先生

5,张孙哲从头让咱们了解绘画与书法的联系,一方面,他誊写传统书法的华章但使之隐藏在含糊昏暗的布景中,好像石碑前史风化后的暗隐,而且誊写莎士比亚的英文诗句,构成暖昧的对话,另一方面,又被远景处的不同绘画图画所隐瞒,咱们看到了传统的竹石图,但又仅仅阴影。在这种“显-影”的相应与违背的两层游戏中,在可读与不可读的引诱与回绝中,让古典的绘画图画与文字配达构成了新的视觉组合,并隐含灵晕的诗意气氛,如此之远但又好像能够挨近。

张孙哲先生

6,本次展览特邀艺术家王昀以其修建师的空间灵敏,直接从我国草书的书写空间中发现了是非的转化方法,把《肚痛贴》的草书书法著作转化为立体的修建著作,在空间切片的恣意叠加后,在内脏感知与修建体积之间,寻求共感的节奏,让文字的生命空间真实活化生成为生活空间,能够寓居,充分体现了汉字书写的可塑性。

王昀先生

本次艺术粮仓的展览,还将举行一系列与艺术家的座谈会,就本次打开的理念以及艺术家个别的创造,打开广泛深化地对话。